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唐楷第一欧阳询（第1页）

“唐楷第一”欧阳询

欧阳询字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，隋末唐初著名书法家。他篆书、隶书、楷书、行书等无所不精，唐张怀瓘《书断》中认为欧阳询“八体尽能”。虞世南也说他“不择纸笔，皆能如意”。

欧阳询的书法早在隋朝就已声名鹊起，远扬海外。进入唐朝后，他更是人书俱老，书法艺术达到炉火纯青的境界。

欧阳询的书法成就以楷书为最高，他的楷书笔力险劲，结构独特，后人称为“欧体”。他的楷书源于汉隶，用笔、结体都有十分严谨的程式，骨气劲峭；于平正中见险绝，于规矩中见飘逸；笔画穿插，安排妥帖，最便于初学。后人所传“欧阳结体三十六法”，就是从他的楷书中归纳出来的结字规律。他的楷书以《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》、《虞恭公碑》等最有名，被称为“唐楷第一”。《九成宫醴泉铭》碑由魏征撰文，欧阳询书写，记载唐太宗在九成宫避暑时发现泉水之事。此碑立于唐贞观六年（632年），24行，每行49字。此碑用笔方整，能干方整中见险绝，字画的安排紧凑、匀称，间架开阔稳健。明陈继儒曾评论说：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也。”明赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书第一”。这是欧阳询的代表作，学欧书的人多以此碑为范本。

欧阳询的行楷书以《仲尼梦奠帖》、《张翰思鲈贴》等最为著名。其中《张翰思鲈帖》与他的楷书风格基本上是一致的，同是以险取胜。字的重心压在左侧，而以千钧之势出一奇笔压向右侧，使每个字的结体形成一种逆反之势，然后再向右用力使之化险为夷，真可谓“险中求稳，别有乐趣”。清乾隆帝评论道：“妙于取势，绰有余妍。”

在书法理论上，欧阳询也有很大贡献，他所创的“欧阳询八诀”，具有独到的见解，其“八诀”为：（点）要像从高峰坠下的石头；（横戈）要像长空中的新月；（横）要像千里的阵云；（竖）要像活了一万年的枯藤；（竖戈）要像劲松倒折，落挂石崖；（折）要像万钧重的弩将要发动；（撇）要像用利剑斩断的犀象角牙；（捺）则要一波三过笔。这八种方法，对后世有深远的影响。

阎立本与《步辇图》

阎立本，雍州万年（今陕西潼临县）人，唐代著名画家，曾担任过主爵郎中、工部尚书、右相和中书令，当时人称赞他“右相驰誉丹青”。阎立本绘画师承展子虔等，并上溯张僧繇而“变古象今”，代表了初唐中原地区的风格。

阎立本善于画台阁、车马、肖像，尤其是重大题材的历史人物画和风格画。他的肖像画多描绘唐初建功立业的功臣形象，如描绘房玄龄、杜如晦等18位文人谋士肖像的《秦府十八学士图》。杜甫《丹青引》中有“良将头上进贤冠，猛将腰间大羽箭，褒公、鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战”的诗句，形容其所画之生动传神。据记载，他的绘画作品在《历代名画记》、《唐朝名画录》、《宣和画谱》中提到的就有六七十件。他的代表作有《凌烟阁功臣图》、《秦府十八学士图》、《历代帝王图》和《步辇图》等。

《步辇图》是阎立本的代表作之一，现藏于故宫博物院。它表现的是吐蕃使者禄东赞朝见唐太宗时的情景。贞观十四年，吐蕃王松赞干布因为仰慕大唐文明，派使者禄东赞到长安通聘，《步辇图》描绘的就是唐太宗与禄东赞会面的场景。图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧3人，最前面的是典礼官，中间的是禄东赞，后面的是翻译官。唐太宗是全图的重心所在，作者不遗余力地予以生动细致的刻画。他笔下的唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情庄重，顾盼之间充分流露出盛唐一代明君的风范与威仪。为了更好地凸显出唐太宗的至尊风度，作者运用对比手法进行衬托表现。一是以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来衬托唐太宗的壮硕、深沉与凝定；二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐大宗的端肃平和、蔼然可亲之态。全图不设背景，以摹绘人物为主，结构上自右向左、由紧密渐趋疏朗，重点突出、节奏感强。从细部描摹来看，作者的表现技巧已相当成熟。衣纹器物的勾勒圆转流畅中带坚韧，畅而不滑、顿而不滞；主要人物的神情、举止栩栩如生；图画局部配以晕染，如人物所着靴筒的折皱等处极具立体感；全卷设色浓重纯净，大面积红绿色块交错安排，富于韵律感和鲜明的视觉效果。此图另一种说法是宋代摹本，但摹绘较精，不失原作之真。画幅上录有唐代李道志、李德裕“重装背”时的两行题记，还有宋初章友直用小篆书写的故事内容。在这幅画中，作者以细劲的线条塑造人物形象，具有早期肖像画的特征——线条流畅、色彩艳丽而沉着，比较成功地描绘了人物的神态。其中人物的发式与服饰都具有初唐时期的特点。